尼娜·弗洛登伯格，美国室内设计师，全球旅行爱好者，同时，也是一位“书房探窥爱好者”。他喜欢探访别人的书房，并把这些探访结果记录下来，于是，就产生了《藏书·家》一书。

在《藏书·家》一书中，作者探访、记录了32位“藏书家”，而这些所谓的“藏书家”，并非高不可攀的专业意义上的藏书家，他们都来自普通家庭。虽是普通家庭的藏书，但在其家庭中，“书房都是一个家的核心”。

所以说，这本书的意义，在展现家庭书房的同时，更多的似乎还是关注“书籍为家带来了什么”。换言之，作者就是想通过“书房与书”，来探讨其与家庭的关系，其所表现出来的“人”的方方面面。

在书中，作者根据书房的性质特点，将其分为五个类别：感性派、直觉派、收纳家、专业者、收藏家。但我觉得，这也仅仅是“大体而言”，因为各个类别之间，交集颇多。

读完全书，你会发现，在“书房与家”的关系问题上，作者至少向人们展示了以下几方面的问题：书与人的工作、兴趣、爱好的契合（这一点，决定了家庭主人图书收藏的目标和重点）；书与房屋空间的搭配：书房、书桌、卧室、房内的摆件等；书籍的排列和摆放（彰显着人的个性）；家庭藏书与外界的关系：以书为纽带，结交的朋友，引发的活动、事件等。

不过，我们看到更多的，还是藏书人的一些读书理念、人生态度等。

书，到底是用来阅读的，还是用来装潢的？

自然，绝大部分人都承认并相信：书，是用来阅读的。书中，法国著名的插画家皮埃尔·勒坦就认为：有些人喜欢收藏初版本，有些人则喜欢收藏毛边本，而他“只是爱看书而已”，换言之，他收藏图书，就是为了阅读的。与之不同的是，纽约市的设计师林能平，却又有如此的表述：“书能提供你知识，但之后，它们就变成了装饰。”似乎，对他而言，书用过之后，就成为一种“装饰品”，何以会如此？林能平认为“他们成了我美学世界中的一部分，也是尊重他们的一种方式”。可以看出，同样是一种“书籍装饰”，林能平的观念，和我们那些单纯以书籍来装饰门面的人，还是不同的。

电子书和纸质书，一直是人们关注的一个重要的阅读问题，中外皆然。

这本书中访问的藏书家，似乎大多数都是不喜欢电子书的。

同样是林能平，就说：“电子书不错，但我更喜欢在文字下面划线，我喜欢手里拿着书。”林能平没有否定电子书，但他更钟爱纸质书，他喜欢的是手持一本书的那种感觉。加利福尼亚的马克·李则说：“实体书，翻页的艺术，尤其让人着迷。”他喜欢翻动书页的那份质感，那份颤动的心情；而德国的艾曼纽尔·德贝瑟就不同了，他很断然，甚至有点决绝，他说：“我从来不在电子屏幕上看书——从来都不。”

对于书房，我有一个特别感兴趣的“点”——书房摆设（或称之为“摆件”）。书房摆设，看似简单，实则很能看出书房主人的文化修养和兴趣爱好。

作者介绍的书房中，多数人喜欢的摆设是：名画、雕塑、瓷器、陶器、挂毯、动物身体部位或者画像等，至于女性，则喜欢摆放一些世界各地的布样、织件等。这体现了西方人的审美取向。

但也有特别者，如法国的皮埃尔·勒坦，就喜欢在书房中摆设一些新鲜松枝，以保持室内“香气怡人”。作为纺织类图书的收藏者，纽约市的乔达娜·芒克·马丁，除了以布料作为摆件外，她还喜欢以线轴、织布机、纺锤等作为摆件。职业趣味，昭昭然。

《藏书·家》可以说是一本文字与图片完美结合的书，甚至是“图片多于文字”。在书中，大量的图片不仅仅是一种展示，更是一种诠释和表达。作者希望通过图片，全方位、多角度、多层面地来展示一个家庭的书房情景。因之，图片在此，简直就是一种语言，一种看得见的直观、形象的语言。

“家的温暖，来源于被喜爱的事物包围。”每个爱书人的家，都让人心生欢喜。 路来森