徐满元

不知为何，每当冬日来临，我在联想到雪的时候，脑海里总会频频闪现“风雪夜归人”的画面。我甚至偏激地以为，那是冬天特有的良辰美景。

也许是因为那首很早就能熟背的唐代诗人刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》让我印象过于深刻：“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”

也许是因为年少时，故乡大雪日的夜晚，父兄睡觉前，总要到房前屋后巡视一番，看有没有被积雪压断的树枝。捡回晒干后，成为过年时打豆腐、熬红薯糖、做年夜饭等所需的硬柴禾。每有所获，他们归来时一边拍去身上的雪，一边微笑着走进家门。那欢快的情景，至今历历在目。

也许是因为我上初中时，曾数次踩着积雪，从十多里外的学校冒着寒风、披着夜色，翻山越野回到温暖无比的家中，成为实实在在的“风雪夜归人”。每每想起，总是回味无穷。

“风雪夜归人”，多么能容纳并激发联想的鲜活意象，多么能孕育并放飞想象的动态画面。

“风雪夜归人”，五个字可以抱团取暖，也可以完全拆解开来，独自承担自己表情达意之重任。这里的风，无疑是冬日寒风；这里的雪，无疑是寒冬大雪。而夜则可能是正在下雪时的无月之夜，也可能是风仍在刮、雪却已停但积雪颇深且被风不断吹起的有月之夜。人则定是急于赶回家中的归心似箭的“归人”。很明显，前四个字都是围绕“人”这个中心来运转的。至于这个“人”是步行，还是骑着马或毛驴；是拄着拐杖，抑或徒手前行。这些都可能在五个字所塑造的意境中发生。这又让我情不自禁地想起诗人郑愁予的《错误》中的句子：“我哒哒的马蹄声是个美丽的错误/我不是归人，是个过客。”

于是便想，像中学时代做代数或几何试题时那样，对“风雪夜归人”分两种情景加以联想与想象。

至若风急雪骤，自然难觅月影。天地浑圆成一球体。那“风雪夜归人”便仿佛一只蚂蚁，在球面上试探着一路爬去。那风声吹着喝倒彩的尖利的口哨。那踩着风声翩然而至的雪花，恶作剧似的想将那只倔强前行的蚂蚁掩埋而后快。然而，只见那夜归人在雪光的怜悯下，用似箭归心把前来阻挡的风雪鲁缟一样轻易射穿。这一切都是因为有远方家中的那一盏油灯，太阳似的源源不断为他补充着能量。而他身后那一串长长的脚印，也仿佛母亲一系列鼓励的话语，让他鼓起勇气，奋力向前。随时打开的柴扉和家门，定会双臂似地将他紧紧拥抱。目睹此情此景的风雪，也会在夜的遮羞布下悄然退去。留下的便是将他陪伴的一枕美梦，直至天明。

若是雪下累了，业已停止，而风却有着一身使不完的蛮劲，还时不时抓起一团雪，用力撒向空中。这一切都被一轮明月看在眼里。她突然对那个“风雪夜归人”有了异常强烈的同情，就像黄梅戏电影《天仙配》中的七仙女初见董永时的情怀一样。于是她化为一把手电筒，照着他朝着家的方向迈进。

此时，月光与雪光交相辉映，夜归人仿佛一把梭子，在不停用那合二为一的光线，编织着与家人团聚的憧憬。那接踵而至的足音，带着积雪的声声祝福，母亲的叮咛似的催人奋进。而此时的风，也化为一把锋利的剪刀，用白雪和月光这双层的纸张，替“风雪夜归人”剪辑出一帧帧精美绝伦的剪影，在大地的屏幕上放映，好取悦一一过目的天空。

当家用全部的温馨替“风雪夜归人”的归程画上一个比圆月更圆满的句号，那曾经的剪影便定格在“风雪夜归人”的记忆里，最有幸者则跻身于诗文，犹如放进大海里的水珠，永不干涸，并在阳光兴高采烈地翻阅的时候，发出耀眼的光芒。