潘玉毅

从骨子里来说，春姑娘与世间爱美的女子一般无二。因悦己者喜，为悦己者容。她喜欢捯饬自己，也曾“蛾眉用心扫”，也曾“呵手试梅妆”，也曾“芙蓉作脸，眉拂远山”。

整个过程是那样自然，那样令人赏心悦目：给大地加一加温度，化雪为水，掬以敷脸，再用山间云雾给自己上层面霜，选择适合自己肤色的色号，上粉底液，上遮瑕，美美地固定底妆。

至于彩妆部分，春日里可选的款式有很多：桃花妆，橙粉妆，清新眉妆……各有各的好看。但要说最流行与最风靡，莫过于碧玉妆。

春姑娘的眉笔一挥，道旁芳草，山中佳木，纷纷用新绿开启又一年的荣枯。它们看起来毛绒绒的、沉甸甸的、鲜嫩嫩的，煞是可爱，就连倒映在水里的影子，也别具生气。这时节的杨柳是绿的，香樟是绿的，杨梅树是绿的，麦苗是绿的，野草是绿的，水稻秧也是绿的，仿佛颜料盒里明明有很多种颜料，有人独独打翻了那个盛有绿色颜料的盒子。山川，菜畦，乡村，城市，皆着它之色彩。

当然，正如画板之上通常不会只有一种颜色，春天的妆容里也有粉如霞、红如火、白如玉、黑如墨。确切地说，论色彩的纷杂，春天要远胜于其他三季。

毫无疑问，春姑娘有一双巧手，将自己装扮得异常好看与灵动。她以大地为舞台，柔荑轻挥，把生旦净末丑等角色全都搬了上来。“绰约新妆玉有辉”，她先把玉兰化妆成小生模样，枝干挺拔，端方如莲。接着，她又把樱花化妆成花旦模样，“花如霰落人如醉”，樱花盛开时的轻盈婉约、谢落时的凄美哀伤将角色气质拿捏得恰到好处。至于净角，非牡丹莫属，华贵大气，符合角色脸谱的浓墨重彩；末角为油菜花，低调内敛，甘为绿叶，却自有不可或缺之处；丑角则是蒲公英，步态滑稽，诙谐灵动。当然，一个高明的导演或是化妆师，肯定不只有一套方案，这不，桃，李，杏，梨，迎春，也都在一边扮上了。

戏台上有唱念做打，戏台下有观者如潮。小鸟站在视野开阔的枝头看，鸣啭即是他们的喝彩声；虫子蹲在密密的草丛里看，虽看不真切，但不妨碍他们“随人道短长”；鱼儿浮出水面仰着脖子看，独特的视角竟让他们有意外发现——你看，你看，水底下也藏着一个春天哩。对于春妆的欢喜，动物尚且如此，更不要说人了。

“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。”循着唐人杨巨源的诗句而往，发现春游早成国人的传统，不然每至黄昏与周末，山边，水边，田埂两头，何以聚集如此多的游客呢？

在他们的不约而同中，在他们的笑脸盈盈里，春妆的好看显露无疑。而我所钟爱的，还有记忆里她的烟熏妆——那一缕缕从屋顶烟囱冒出的透着饭香的袅袅炊烟，始终为我指引着家的方向。