马浩

一间屋子，门可以进出，没有门的房屋，房屋便失去其实际意义，窗户不同，没有窗户的房屋，并不影响使用，从这种意义上来说，窗户似乎成了美化房屋的摆设，务虚，可有可无，事实是不可或缺。生活的意蕴充满着哲思，当你关上房屋的门时，生活的场景要用一扇窗来切换。

现实的日子是密实的，人长期沉浸其中，纵是热恋、燕尔，就算是舌尖挑起无限的甜蜜，稍一回味，便会有酸涩泛起，累乏、困顿、迷惑之类的杂念，便会在心头丛生、爬蔓、纠结、纠缠，此时，就需要暂停手头的事物，缓缓直起腰来，抬起头，向窗外放眼，让目光把自己的灵魂拉出“事发地”，人不能不务些虚。生活，要有张弛，生之艰，活之趣。如同窗外的那些花，不是所有的花都要有结果，有的花仅用来养眼。

窗外的树又绿了，一个窗字，一个又字，一个绿字，简单单的三个一，给人无限的思想空间。窗是实在的，便是想象中的窗，亦有生活的经验来验证，可触可摸，绿则不然，绿无疑亦是真实的，可只能用来感受，绿要有附着物，方能让人抚摸，说到底，人抚摸到的依然是附着物，比如轻轻抚摸一片绿叶，无论是如眉的柳叶、似心的杏叶、如掌的法桐叶，抑或是草叶、花叶、树叶，触摸无法深探绿意，何况色彩随时而变化，其实，那个又字，已经表明了流变，又字底下蕴藏着时光的潜流。

在我的窗前，无规则地站立着许多花木，还有匍匐于地的杂草。我亲眼见证了，它们枯荣的全过程。就拿窗前的银杏树来说。坐在窗前，不经意间就会瞥见它们，用它们而不用它，显然窗前不是一棵，是三棵。三，多好数字，隐含着华夏的文明的基因密码，无中生有，一生二，二生三，三生万物。有着活化石美誉的银杏树，本身便充满着传奇。三棵站成一排，列为三星。四季的风，从这三棵银杏树的枝梢掠过。风从东方来，由料峭至和软，虽然都是银杏树，树树各不同，就如同人一样，各有脾气秉性，中间的那棵，最为敏感，最早被东风唤醒，绿意在枝上飘动，树冠一团绿影。此时，左边那株方才想起什么，赶紧披上风带来的绿纱，喜不自胜，右边的那棵，却迟迟不见动静，让人怀疑，是不是枯死了，这时，它才不慌不忙地拿起属于自己的那件嫩绿的丝巾。其实，我知道，它们因何不一起着绿装，这是树木的生存智慧。春的节令到了，冬的余威还在，不时会卷土重来，俗称倒春寒。别小瞧了那股春寒，会扼杀那些新生，树木要为自己的存续留有转圜的余地。风从南方吹来，绿意便会染满我的窗口，枝条在风中恣意地舞动着，兴高采烈。清夜，月白人静，叶片在风中掌动，让人疑心是天落雨了，心底溢满诗意。风从西边吹来，西风烈，长空雁鸣，薄霜如月，银杏树叶渐渐地变作明黄，风动枝摇满树金，秋味浓了，青天高了，人心阔了。一夜北风起，夜里的一场寒雨，说不定雨中夹杂着雪粒。早晨起来，拉开窗帘，黄叶满地，再看银杏树的枝头，仅有屈指可数的黄叶如寥落的寒星缀在枝头。我突然意识到，一年的光阴，在窗前的树木荣枯的转换中流逝了，意识到生命的庄重。

窗前树又绿，看得见的颜色，摸不着的光阴，在可见不可见之间，在真实与虚幻之间，银杏树逐渐的高大粗壮。

窗前树又绿，春天又回来了，这个春天，可否还是去年的那个春天，抑或更早年的那个春天，似乎并不重要了，重要的是那个隐喻，重要的是人间烟火的日子。人，有时要以草木为师，立在天地间，脚踏实大地，心亦要摘取星辰。