“剧院有个戏叫《茶馆》，里面有个角色叫黄胖子，现在从艺术院校招不到黄胖子，因为大家都去招高富帅了。”近日，北京人民艺术剧院院长冯远征直指当前表演艺考选材同质化问题。冯远征坦言，现在招不到一米五几、一米六几的女演员和一米七几的男演员，艺术院校出来的女演员大多一米七几，男演员大多一米八几。有媒体将此称之为“冯远征的苦恼”。

男演员一水儿的高富帅，女演员清一色的白瘦美，“颜值即正义”似乎正在从网络流行语变成文艺界的选材标准。可文艺作品对演员的需求从来都是多样的。当演员的供给端与作品的需求端出现错位、彼此割裂，自然让艺术创作者感到苦恼。

冯远征的苦恼，其实也是观众的苦恼。现在很多影视作品，满屏几乎都是俊男靓女，演员不仅外形风格趋同，表演也趋于同质化，演什么都一个样，有颜值就可以没表演甚至没表情，“演什么像什么”反倒成了奢望。

满屏俊男靓女未尝不能带来一时享受，但文艺终究是要塑造人心。比起视觉感官的刺激，观众更需要精神和灵魂层面的共振。

但“冯远征的苦恼”的板子，不能只打在表演艺考选材同质化、艺术院校成“造星流水线”上。归根结底，还是文艺作品的供给出了问题。观众的需求本是多元的，但市场看到的却只有“颜值有流量”，并过度迎合。迎合的背后，是泛娱乐化的市场生态、资本的强势裹挟、看人不看作品的畸形生产体系等问题。

问题摆在明面上，整治与纠偏也在路上。去年，国家广播电视总局首次明确提出，引导行业从“明星中心制”转向“剧本中心制”。今年4月，国家广电总局电视剧司召开电视剧健康审美座谈会，强调要坚决摒弃畸形审美，坚守电视剧创作的审美底线。

事实上，创作追求一旦转向好剧本、好作品、好演员，艺考选材的标准自然会跟着变，演员的供给也会重新丰富和多元起来。好作品多起来，流失的观众自然会回来。这一年来，无论是《给阿嬷的情书》《欢迎来龙餐馆》，还是最近热播的《余红旧事》，都再次说明，好作品永远有观众，好演员永远有舞台，好内容永远有市场。 王彬 来源：钱江晚报

观点扫描

文艺作品对演员的需求从来都是多样的。当演员的供给端与作品的需求端出现错位、彼此割裂，自然让艺术创作者感到苦恼。